家屋风景

　(🌠)　(👷)1984年(nián )七月， Varda 在 Avignon 的(🔧)一棟(dòng )養(yǎng )老院裡看到一個(gè )名為(wéi )《活生(😧)生與人造的(de )(⏬)》（Le vivant et l'artificiel）的(de )(🚥)展覽(lǎn )。展覽(lǎn )場裡(🥞)，藝(yì )術(🍮)品與(yǔ )動物、人(🚑)工(gōng )心(xīn )臟、發霉(🐖)的牆壁混亂地共存(🧚)著(🚣)。視(shì )覺(jiào )上的震憾讓她久久(❔)不能(néng )自己，於是她決(💻)定帶領我(wǒ )們(✋)，重(chóng )回險地。我們(㊙)看到(🙀)一間間住宅，或空(⛏)的、或(huò )滿(mǎn )(🧤)的。隨著時間流逝，卻留下奇怪的痕跡。另(🤖)外， Varda 也在這(zhè )家養老院裡遇到了即(jí )將是(➡)《無法(🌹)無家》裡的「女僕」(🌼) Yolande Moreau 和「老太太」 Marthe Jarnias 。
　　Varda 曰(🏓)：
　　『(🎦)在高速火車的搖晃下，我無法(❓)讓(ràng )自己不(bú )去想–那(🚩)些我的精(jīng )神正(🈺)試著去(🔮)吸納(nà )的不協(xié )調的影(💕)像。一到(dào )巴黎，我立刻打電(diàn )話(💨)給(🈸) Louis Bec 和 Bernard Faivre d'Arcier ，要求他們(😂)讓(ràng )我去拍這(zhè )個展(zhǎn )覽，不是為(wéi )(👅)了去理(🎆)解它(tā )，而是為了從中汲取靈(🌮)感。他(🚹)們答應了。幾天(tiān )之(🛫)後，我們(men )(🏺)出(chū )發前往(wǎng )拍片。在回到 Avignon 的高速火車的搖(yáo )晃下， Nurith Aviv 要求看我(wǒ )的大筆記(🥡)，好知道(🐔)他將要拍的是甚(⛹)麼。筆(🙋)記紙幾(jǐ )乎(hū )還是空白的(de )，我們只看到(dào )(📒)一(yī )些標題：廚(🎁)房、父(fù )母的房間(jiān )、用餐、窗戶(🏚)。所有的家庭生活(🌥)都註記到(💱)了(🌛)，但沒有一樣(yàng )是準備好了的。整(🏁)部影片完全是(shì )以即興(xìng )的方式去拍(pāi )的，沒有(yǒu )標記、沒有脈絡。我只不過是跟隨(😇)著因參(cān )觀現(🗒)場而感(gǎn )受到(🔷)自己真實的心(🚌)臟(🚩)跳(🦋)動(😄)，和那些仍然令人(rén )感到(📘)溫(wēn )暖(🐺)的老(🤨)人的存(💽)在。』
　　A. Varda,1993年, in Varda par Agnès, Ed. Cahiers du ciné(🍗)ma, 1994.