阿尔莫多瓦编导(📼)的(de )第二部(bù )作品，安东尼奥(ào )·班(bān )德(🕰)拉斯出演配(pèi )角。影片中(🐉)再次体现出了那(nà )种及时行(🎾)乐以及性乱的题材(cái )，阿尔(📼)莫(😎)多瓦展(zhǎn )(⚫)开(kāi )了以(🔸)后(hòu )贯穿(chuān )他作(🛍)品(🎡)的“性”主(💆)题(✳)：性迷(🛹)乱(luàn )、性倒(🐖)错(cuò )、同性恋、乱伦等等(děng )。对(duì )这些(xiē )不容于道德主义的主题(tí )，阿尔莫(mò )多瓦(wǎ )(🚣)采取了一(yī )种宽容甚至是理解的暧昧态度(dù )，赋予(yǔ )这些"不堪(kān )(🤠)入(rù )目"的行为一种扭曲的(🥫)美感和同情的解释(⛳)。正是这种(🏯)暧昧适时的(de )(🐀)传达出从政治和历史重(chóng )压(🈁)下(❕)释放不(bú )(💔)久(jiǔ )的西班牙(yá )民众的(de )(🐾)迷惑(😊)与混(➡)乱。
(🃏)对于班德(🚶)拉斯来(🐩)讲，如果说(🙎)因为腿(tuǐ )伤没实现当(😙)足(🤥)球(qiú )运(📛)动员(yuán )的梦还有些无(♌)奈的话，那么他盲(🚲)打误撞成了电(👄)影(🐖)明星显然是幸(xìng )运的。而后由西班牙著名导演阿莫(🚻)多瓦培(péi )养出来了一名优秀(❓)演(yǎn )(📬)员。从(cóng )1982年到(dào )(⛴)1990年，他(tā )在(zài )(👅)六部阿莫多瓦(wǎ )的(💕)影(🈂)片中担任(🖱)了主(👼)角。从(⛅)1982年的(🛃)《情感迷宫》，1983年的《高跟鞋》，1988年(🕌)的《濒(😼)临崩(bēng )溃的女(nǚ )人(rén )》直(zhí )到(dào )1990年的《绑(bǎng )上绑(bǎng )下》，班(🥈)德(dé )拉(📸)斯已(🌽)经成(chéng )为阿(🎆)莫多瓦影片中(🏉)不可缺(quē )少的一种(zhǒng )人性(xìng )的符号。
他(tā )拥(🥈)有一(yī )种(zhǒng )“魔(mó )性(xìng )”。但(dàn )不同于亚兰(💍)德伦的魔性有着纯美(měi )的外形作基底，班德拉斯的魔性是质朴(🔘)的、浑厚的、带着催眠般(🖨)的(🛍)性感。他的眼(📻)神，萃(👶)聚了西班(bān )牙(👐)最浓郁的(🐣)风情，解释(shì )着一种优秀的(de )西班(😋)牙气(⤴)质(zhì )，令人(rén )次联(lián )想(xiǎng )到基(jī )因(yīn )的神奇。 安东(dōng )尼为(wéi )我们提供(🍢)了“拉(🔉)丁(⚡)情人(rén )”的模板。一般(🈵)拉丁情人(😇)是油滑放浪(🏃)的(de )模(😀)样，安(🍄)东尼欧(ōu )却深(shēn )情而真挚；他(tā )的(🤮)浪(🛰)漫情调(diào )浑(🗻)厚、绵长(🐖)，带着成就(jiù )爱情的(de )力(🕎)量。像(xiàng )汤姆克鲁斯和布莱德(📀)比特这(🔡)类的"美式金童"就稍微欠缺了些这样(🔅)的深度，诠释角色的手法永远都比较儿(ér )童(✉)化(🥤)、(🎑)比(bǐ )较肤(fū )浅；而(ér )安(ān )东尼(🐆)欧却(👘)能令人生阅历(lì )丰富的中老年人都为之动容(🍚)，应该就是(🔔)因为他身上那挥之不去的“制约之美”所造成(chéng )的吧